| Agradecimientos |
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11 | (2) |
| Introduccion |
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13 | (1) |
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14 | (2) |
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16 | (3) |
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Criterios contra la evidencia |
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19 | (4) |
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Antes de evaluar una pelicula |
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23 | (40) |
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El juicio del gusto en la era posmoderna |
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24 | (15) |
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Los tres regimenes de la mirada |
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26 | (4) |
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Particularismos y universales |
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30 | (6) |
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36 | (3) |
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Especificidad del medio cinematografico |
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39 | (10) |
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El cine como objeto hibrido |
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40 | (4) |
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Entre uso socioprofesional y matriz de preferencia |
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44 | (5) |
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Algunos problemas planteados por el juicio del gusto |
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49 | (14) |
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El exito de In the Mood for Love entre relativismo y objetivismo |
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50 | (4) |
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El sentido comun kantiano |
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54 | (3) |
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El recurso a las ciencias cognitivas |
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57 | (6) |
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63 | (28) |
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Una buena pelicula tiene exito |
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64 | (13) |
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65 | (1) |
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Fiabilidad del criterio del exito |
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66 | (5) |
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71 | (3) |
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La clasificacion del IMDB |
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74 | (3) |
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Una buena pelicula es un logro tecnico |
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77 | (14) |
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80 | (2) |
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La apreciacion de la conformidad con el IMDB |
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82 | (2) |
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Interacciones profesionales-aficionados: el lo-fi (Bailar en la oscuridad) |
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84 | (3) |
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Senales y calculos bajo gran vigilancia |
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87 | (4) |
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91 | (52) |
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Una buena pelicula es edificante |
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91 | (36) |
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95 | (2) |
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Amelie: ¿la pelicula como fabula? |
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97 | (6) |
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¿El cine puede hacer algo a favor del mundo? |
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103 | (3) |
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¿Aprender y permanecer cool? |
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106 | (6) |
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112 | (3) |
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¿Que aprendemos verdaderamente? Rosetta |
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115 | (4) |
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Ver el mundo de otra manera: la concepcion romantica |
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119 | (3) |
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¿La revolucion informatica contra la concepcion romantica? |
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122 | (5) |
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Una buena pelicula es emocionante |
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127 | (16) |
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Principio de placer contra principio de excitacion |
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130 | (4) |
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134 | (4) |
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El cuerpo tiene sus razones: Dancer in the Dark |
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138 | (5) |
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Dos criterios distinguidos |
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143 | (38) |
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Una buena pelicula es original |
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144 | (15) |
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146 | (4) |
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Modernos contra posmodernos |
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150 | (5) |
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La idea de progreso en arte y el desplazamiento de los lugares de ejercicio del juicio |
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155 | (4) |
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Una buena pelicula es coherente |
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159 | (22) |
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¿Le gustan las rosas al enunciador? |
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162 | (4) |
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El autor desposeido de su obra |
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166 | (3) |
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La coherencia en la prueba de la etica |
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169 | (3) |
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La cohesion, de los clasicos a Luc Besson |
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172 | (9) |
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Las condiciones reales de enunciacion del juicio del gusto |
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181 | (26) |
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Estar interesados en considerar bueno |
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183 | (7) |
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186 | (4) |
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190 | (17) |
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195 | (5) |
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200 | (7) |
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207 | (14) |
|
La conversion de san Doroteo |
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208 | (3) |
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Juicio del gusto kantiano y estrategias de poder en Francia |
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211 | (4) |
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215 | (6) |
| Anexo. El cine en el contexto |
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221 | (4) |
| Bibliografia |
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225 | |
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